Музикален преглед: Green Day отново са политически поп-пънк „Saviors“ в новия албум

Преди двадесет години поп-пънк триото Green Day, спечелило премия Грами, издаде „ American Idiot “ — тяхната амбициозна рок опера, етюд за международна мощ в крах, написан от група с културно въздействие и затова политическа власт. (Беше сърдит и образован, и най-важното, тежък като кука - закачливостта без подозрение е движещ фактор в неговата акомодация на Бродуей.)

„ American Idiot “ сложи началото на ново потомство лоялни слушатели – в някои обстановки, децата на първичните почитатели, които дават отговор за една от над 10-те милиона продажби на техния албум от 1994 година “Dookie ” – предлагайки прочут език на дисидентство за потомство, задоволително огромно, с цел да си спомни 9/11.

Накратко: времето тече напред, само че Green Day остават свирепи, позволявайки на своите слушатели опцията да слагат езика и музиката си на отчаяние. Целите на техния яд постоянно са едни и същи: война, систематични несправедливости, политически специалисти. И в албума им от 2024 година, „ Saviors “, оръжията им още веднъж са изтеглени.

Не че постоянно е било по този начин. Преди “Saviors ”, техният 14-ти студиен албум, Green Day направиха заобиколен път. Последният им албум, „ Father of All... “ от 2020 година, беше гаражен рок с присъщия жар на групата, само че може би не и тяхната поп-пънк сензитивност. Този албум е завръщане към формата, по някакъв метод, само че без всякакво чувство за производно. Ако сте изобретили колелото, какво неприятно има в това да го оставите да се върти още веднъж?

„ Saviors “, различно, стартира с енергичния рокендрол на „ The American Dream Is Killing Me “, като се прицелва в литания от социокултурни проблеми в текстове като „ Хора на улицата/ Безработни и остарели, ”, произнесено с незабавно разпознаваемото назално ръмжене на фронтмена Billie Joe Armstrong. „ Виж мамо, без мозък! “ е връщане към ликуващия им абсурд; „ Grandma’s on the fentanyl now “, пее Армстронг в „ Strange Days Are Here to Stay “, ария, която допуска, че апокалипсисът е в този момент.

Размазаните, изкривени китари на „ Living in the ‘20s “ се изкачват в соло, до момента в който Армстронг пее за всеобщите стрелби. Гласът му се трансформира в вик, като барабанистът Tré Cool, басистът Mike Dirnt и продуцентът Rob Cavallo (който е работил с групата върху „ Dookie “ и „ American Idiot “) управляват хаоса.

Има любящи моменти и тук, както ги има в цялата дискография на Green Day — като в разтърсващото колежанско радио, което пее дружно с песента „ Bobby Sox “ от 90-те.

Няколко седмици преди Green Day да издадат „ Saviors “, те извършиха песента „ American Idiot “ на „ Dick Clark's New Year's Rockin' Eve “, заменяйки тогавашната противоречива линия, ориентирана към администрацията на Буш, в една с очите му се насочват към Тръмп. „ Аз не съм част от дневен ред на седло “ се трансформира в „ Аз не съм част от дневен ред на MAGA “ и интернет беше запален. Ако не друго, моментът припомня за идентичността на „ Спасителите “. Това е албум, построен от по-ранните достижения на групата, редактиран за сегашния миг - и евентуално малко по-възрастна аудитория.

Ако родителите считат пънка за фаза, може би това е доказателство, че разочарованието — и говоренето на истината на властта, колкото и да е в сходство с вашите вярвания — не е такова.

___

AP музика рецензии: https://apnews.com/hub/music-reviews